Глава 1. Бакинский период
В юношеские годы увлечение рисованием сменилось у него осознанным желанием стать художником под влиянием творчества отца — Бенедикта Рафаиловича Телингатера — известного в Грузии и Азербайджане театрального художника, графика, мастера по отделке интерьеров частных особняков и общественных зданий. В его работах отразилась красота яркого восточного города Баку, искусство его народных мастеров. И не случайно первые самостоятельные работы Соломона Телингатера отличаются декоративностью. На них — фигуры людей в национальных костюмах, народный азербайджанский орнамент (стенка для календаря, обложка журнала «Вестник профессионального движения»).
Из его автобиографии: «Посещал занятия на воскресных курсах по рисунку» и «...учился в художественных мастерских Наркомпроса, откуда в 1920 году был послан на учёбу в Москву, во ВХУТЕМАС». Уже в юном возрасте он почувствовал необходимость приобрести знания и навыки художника, способного работать в бурно меняющейся обстановке Баку начала ХХ века. Активно занимаясь самообразованием, особенно внимательно изучил работы художников русского авангарда. Он писал: «...в этих графических произведениях новое революционное содержание обрело новое изобразительное воплощение».1 Революционная направленность работ Н. Купреянова, С. Чехонина была близка Телингатеру, увлечённому идеями братства людей труда. Вместе с братом Адольфом он пришёл в Рабочий клуб, где собиралась революционно настроенная молодёжь, с рисунками театральных костюмов и декораций для спектаклей клуба, в которых принимал участие как актёр. Революционная деятельность Телингатера продолжилась в агитационной студии БакКавРоста, организованной им вместе с известными поэтами и художниками Хлебниковым, Кочергиным, Ивановым и другими. Праздничные улицы Баку, грузовики с гремящими оркестрами, первые трамваи были украшены его лозунгами, афишами, плакатами с контрастно выделенными призывами: «Все на выборы Баксовета!», «Пионер, Будь готов!» На одном плакате нарисовал мужественную руку, древком комсомольского знамени разбивающую свастику, а сверху поместил лозунг: «Долой фашизм! Да здравствует КИМ!» Заметим, что плакат выпущен в 1925 году, когда фашистское движение только начиналось. В киосках и книжных магазинах покупателей привлекали новые газеты и журналы «Молодой рабочий», «Труд», «Комсомольский Крокодил» с экспрессивными рисунками. На одном из них — комсомолец, сжимающий знамя с эмблемой КИМ (Коммунистический интернационал молодёжи), а внизу простёртые к знамени руки его товарищей. В сатирических журналах были опубликованы его рисунки «Долой войну!», «Английские интервенты в Баку», карикатуры на белогвардейских офицеров. На заголовке газеты «Юношеская правда» две стилизованные фигуры комсомольских тружеников — кузнеца с молотом в руке и жницы с серпом. По поводу этого рисунка искусствовед Д. Фомин написал: «Втискивая название газеты в отведённое ему пространство, художник весьма своевольно варьирует размеры и начертания букв, самым причудливым образом располагает их в строке и на странице, пишет одни и те же знаки совершенно по-разному. Такой подход явно не способствует удобочитаемости текста... однако, этой композиции нельзя отказать в экспрессии...».2 Об иллюстрации к поэме А. Блока «Двенадцать» — Д. Фомин отметил: «Показательно, что уже в одной из первых книг, оформленных Телингатером, проявилось его стремление трактовать литературный первоисточник не только графическими, но и чисто шрифтовыми средствами. Строки «Революцьонный держите шаг! Неугомонный не дремлет враг!» не набраны печатными литерами, как остальной текст, а написаны от руки корявыми неровными буквами».3
Уже в юношеские годы Телингатер твёрдо и окончательно выбрал специальность художника — графика. Из его воспоминаний: «Ещё в 1919 году, когда я начал свою работу, и в дальнейшем, когда в первые годы установления Советской власти в Баку я работал в студии БакКавРоста, точно определился мой профиль художника, работающего в области печати».4
В 1920 году он поступил в типографию газеты «Молодой рабочий», где освоил основные специальности полиграфиста. Он называл типографию своим «главым университетом», поскольку именно в ней научился использовать типографский материал как средство для достижения выразительности рисунков и конструирования различных изображений, чтобы полнее, ярче интерпретитровать замысел автора текста. Позже утверждал:«Типографский материал для любящего книгу и своё ремесло типографа — плоть от плоти, кровь от крови самого текста книги.»5 Он в полной мере оценил возможности типографского материала, когда увидел оформленную Л. Лисицким книгу стихов В. Маяковского «Для голоса», где художник сконструировал изображения из элементов набора. Телингатер своеобразно выразил симпатию к работе Л. Лисицкого — свой небольшой рисунок — автопортрет наклеил на обратной стороне обложки.
