Московский предвоенный период

Московский период. Полиграфический конструктивист

В конце 1925 года Телингатер был переведен в Москву, где вначале работал техническим редактором и выпускающим издательства «Новая Москва». Одновременно сотрудничал с комсомольскими журналами «Комар» и «Комсомолия». Впоследствии московские издатели оценили его навыки художника — графика, знание типографского дела и в 1927 году стали поручать ему изготовление акцидентных обложек разных книг и брошюр — медицинских (издательство Наркомздрава РСФСР), просветительских (издательство «Долой безграмотность»), художественных (издательство «Никитинские субботники»). В зависимости от содержания книги, ее направленности Телингатер использовал для их оформления рисунок, чертеж, схему, фотомонтаж, но особенно часто применял элементы типографской кассы, конструируя из них различные наборные изображения, например на обложках книг А.Белого, И.Лукашина, О.Савича. Обращаясь к организатору объединения «Никитинские субботники» Е.Ф.Никитиной (письмо от 29 марта 1927 года), А.Белый написал: «Позвольте выразить Вам и Издательству мою благодарность за прекрасно изданные книги мои „Московский чудак“, „Москва под ударом“ и „Крещеный китаец“: за последнюю особенно благодарен; получил сегодня экземпляр и не могу наглядеться на обложку; Вы и представить себе не можете как (много) она мне говорит; в ней все необыкновенно изящно; кто художник? Передайте ему от меня благодарность; и „селедочный хвостик“ обложки я очень оценил.» 
По мнению искусствоведа Ю.Герчука: «...наборные обложки Телингатера не отличаются...строгой приверженностью какому-либо одному художественному направлению тех лет. Среди них есть несколько очень эффектных опытов чисто орнаментального «коврового» набора с использованием контрастных цветов...Художник артистически разнообразит и обостряет ритмы орнамента, чтобы однородный и жёсткий «механический» материал обретал живую подвижность...»1

В 1927 году Телингатер вместе с Лисицким оформил „Путеводитель по Всесоюзной полиграфической выставке 1927 года“. Лисицкий выполнил проект и деталировку, а Телингатер — графическое оформление. Такое сотрудничество с известным мастером было радостным вдвойне — как для художника — единомышленника Лисицкого и как для инициатора выставки, на которой он возглавлял отдел полиграфического производства.

Представленные на выставке книги, оформленные Телингатером, были отмечены дипломом за художественную работу с типографским материалом. Такая полученная впервые награда вполне соответствовала его авторитету среди московских издателей, поскольку к 1927 году он окончательно утвердил себя не только как художник, но и как типограф. В том же году был приглашен в редколлегию журнала „Полиграфическое производство“, а также в Первую Образцовую типографию — в качестве художника-инструктора. В одном из докладов Лисицкий отметил:«Самое молодое поколение наших художников-оформителей книги вышло прямо из типографии. Это было решающим фактором в их дальнейшем творчестве. Таковы Телингатер, Елкин, Седельников и др.»2 В типографии произошло становление в качестве художника-типографа, полиграфического конструктивиста, каким он оставался в течение всей жизни.

Одним из примеров работы в стиле полиграфического конструктивизма явилось оформление поэмы А.Безыменского «Комсомолия» в 1928 году. Название книги — красные тиснёные буквы, контрастно выделяющиеся на серебристом фоне, — составил из трёх частей. Оно звучит как торжественное скандирование:"Ком — Со — Молия!" В этой книге вместо привычных прямоугольников текста — динамичные шрифтовые композиции, которые Телингатер выполнил набором. В каждой композиции по мере возрастания напряженности описываемых событий увеличивается размер шрифта, отдельные слова располагаются на красном фоне, строчки сдвигаются в разных направлениях, иногда становятся волнистыми или ступенчатыми. Как бы имитируется голос артиста, исполняющего поэму, — усиливается или затихает, становится прерывистым или неразрывным... «Казалось, что поэма не только написана, но и продекламирована»-заметил художник Е.И.Коган.3 Между строчками текста художник вмонтировал фотографии, рисунки, а также кадры кинохроники о комсомольской организации, снятой операторами «Совкино» специально для оформления «Комсомолии». Страницы книги, состоящие из шрифтовых композиций, фотографий и кинокадров, представляют собой своеобразные картины из жизни комсомольцев, их портреты. 
В конце 20-х и в 30-е годы Телингатер широко использовал для оформления книг фотомонтажи, коллажи. Один из коллажей — на обложке книги фельетонов Г.Рыклина «С подлинным верно» — стилизованные портреты «героев» фельетонов и предметы мещанского быта; фотомонтаж на обложке «Письма Сакко и Ванцетти -американский флаг, на фоне которого электрический стул и посмертные маски казнённых. Коллаж книги И.Файнгара «Современная Германия» представляет собой контрастное изображение женщины с мусором в руках на фоне индустриального пейзажа. Один из наиболее выразительных коллажей — на обложке поэтического сборника «Слово предоставляется Кирсанову»- фигура поэта в виде фотографии, совмещённой с рисунком, и расцвеченные названия стихотворений. Дополняют эту красочную картину две шрифтовые композиции, расположенные внутри обложки. Одна из них — текст в стиле книжек футуристов, а другая — фигура идущего по красной проволоке циркового артиста, составленная из строчек стихотворения, например таких: «Всю жизнь — парад,антрэ, показ! АЛЛЕ! циркач стиха»- характерных для эпатажной поэзии «последнего футуриста» С.Кирсанова. 

В 1930 году Телингатер оформил книгу Э.Эмден «Иммер берайт!» о международном слёте пионеров в Берлине. Чтобы можно было легко найти текст о каждом событии съезда, Телингатер сконструировал её в виде справочника, разделённого на части разной ширины, причём каждую часть обозначил вертикальными полосами с соответствущими названиями. В виде иллюстраций поместил фотографии участников съезда и событий на нём. Борьба демократитческих сил с реакцией выражена не только в содержании фотографий, но и при помощи контрастных (красной и чёрной) шрифтовых композиций. На фоне фотопортрета пионера ещё одна шрифтовая композиция, состоящая из лозунгов на разных языках в соответствии с международным характером съезда. 

В основе оформления книги- памфлета «1914», выпущенной к двадцатилетию начала первой мировой войны, — фотомонтажи, составленные из кадров документальной хроники, снятой Э.Шуб и другими операторами. Автор книги И.Фейнберг и Телингатер (художник и технический редактор) расположили их так, чтобы читатель мог представить себе последовательность и механизм подготовки войны. Выразительны сатирические фотомонтажи с портретами политических деятелей Европы, которые дополнены обличающими их высказываниями. Страницы построены на сопоставлениях, контрастах. На одной из них — фотография мирного пейзажа Сараева и националистического значка, из которого сочится кровь. На другой — улыбающийся президент Пуанкаре на фоне показанного в разрезе кладбища жертв войны 1914 года. Ещё на одной фотографии — погрузка французских солдат и лошадей на корабль одинаковыми подьемными кранами. В книге «1914» нет привычного повествовательного текста. Она представляет собой альбом фотомонтажей, прокоментированных цитатами из речей и статей политических деятелей начала прошлого века.

Из книги С.Третьякова и С.Телингатера "Джон Хартфильд": "Кухней" фотомонтажа было в значительной мере кино...Кинематографический монтаж переосмысливал динамику факта по законам сюжета. Фотомонтаж переосмысливал статику факта».4

Для оформления книг, выпущенных в начале тридцатых годов, Телингатер широко использовал фотографии и фотомонтажи в качестве иллюстраций. Работая вместе с выдающимися фотографами Е. Лагманом, О. и Б. Игнатовичами, В.Грюнталем, он подбирал наиболее выразительные изображения передовиков производства, эпизодов их деятельности. В некоторых книгах («Качественная сталь», «Автозавод им. Сталина») фотографии расположены рядом с яркими шрифтовыми композициями, рисунками схем. Они похожи на агитационные плакаты, также как и брошюры «Наше хозяйство через 5 лет». Наборные надписи на некоторых из них дополнены схемами, фотографиями. Вот что написал Ю.Герчук: "... это обложки — диаграммы, обложки — плакаты. Столбики роста продукции, броские цифры, цитаты из резолюций, — брошюра начинала агитировать прямо с обложки. Но почему только обложка? Приёмы плакатного монтажа врываются внутрь книги. Рушатся серые прямоугольники текста. Стрелы пересекают страницы — смотри сюда! Сравни эти цифры! Комментарии — самым мелким шрифтом (прочтут, кому надо!). Зато главное вырастает до гигантских размеров, набирается жирным шрифтом, вспыхивает красной краской».5

Необычным приёмом было размещение фотограммы на обложке брошюры «В помощь металлисту». Светлые силуэты слесарных, измерительных инструметов, приспособлений, крепёжных деталей контрастно выделены на чёрном фоне. Красные полосы и надписи выглядят декоративным украшением обложки.

Фотомонтажи вместе со шрифтовыми композициями Телингатер применял также для оформления журналов «СССР на стройке», «Даешь», «СА», «Бригада художников». Эти работы органично сочетались с иллюстрациями других художников. Из статьи художника Д.Шмаринова:«Умно и выразительно строил Соломон Бенедиктович отдельные номера журнала «СССР на стройке», смело, политически остро и разнообразно компануя на его страницах документальные фотографии незабываемых подвигов нашего народа...Я помню его страницы, его наборы и верстки журнала «Даешь», в котором работал и А.Дейнека. Очень интересно посмотреть страницы журнала, в котором набор заголовков, лозунгов, текста совмещен с рисунками Дейнеки: не знаешь кому принадлежит страница — Дейнеке или Телингатеру — так органично это лежит в журнале, так целостно это смотрится».6

Многие фотомонтажи тридцатых годов Телингатера являются самостоятельными работами. Этому времени «выполнения и перевыполнения пятилетних планов» соответствовала их тематика — «Электрификация деревни», «Автомобили, выходящие из производственного цеха», «Танкисты на фоне грозной техники».

Однако, он применял не только конструктивистские средства оформления печатной продукции. В книге литературных породий «О...» А.Архангельского содержатся его рисунки. Надо полагать, что авторы иллюстраций М.Куприянов, П.Крылов, Н.Соколов (Кукрыниксы) по достоинству оценили юмор Телингатера, когда он показал им рисунок обложки с фигурой литератора на фоне скомканной бумажки. Вскоре появилась их следующая совместная работа — оформление романа — фельетона И.Ильфа и Е.Петрова «12 стульев». Телингатер выполнил рисунки для форзаца, титула, шмуцтитула, а также изобразил вывески и объявления в виде иллюстраций. По замечанию Ю.Герчука :«...откровенно ироническую в соответствии с характером книги, стилизацию различных книжных и вывесочных шрифтов и орнаментов положил Телингатер в основу оформления «Двенадцати стульев». Набор здесь уступил место апликации из типографских «изысков» прошлого века и собственной графике, пародирующей провинциальные вывески и очень точно передающей атмосферу романа"7.
Сотрудничество Телингатера с Кукрыниксами продолжилось и в последующие годы. В 1932 году он остроумно оформил отчетную выставку Кукрыниксов, сделав афишу и пригласительный билет в виде треугольников — символов содружества трех художников. Яркая красная надпись на афише — название содружества — нарисована в виде трёх частей, причём каждая часть дополнена окончанием фамилии художника.

Проспект выставки сконструирован Телингатером необычно: под обложкой — две тетради, одна под другой. На страницах тетрадей воспроизведены рисунки Кукрыниксов, а в промежутке между тетрадями — характерный для того времени лозунг Маяковского:"Не тешься, товарищ, мирными днями, сдавай добродушие в брак. Товарищ, помни — меж нами орудует классовый враг».

В апреле 1932 года постановлением ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно — художественных организаций» была прекращена деятельность всех творческих организаций, выражавших различные точки зрения на искусство, и были утверждены «единые» творческие союзы художников, литераторов, композиторов, архитекторов, театральных деятелей. В постановлении всем творческим работникам «высочайше предписывалось» создавать произведения, «проникнутые духом коммунистической партийности». По мнению Д.Фомина:"Конструктивизм, как искусство строго рациональное, аппелирующее к технической логике и конкретности, не удовлетворял более требованиям новой идеологии. Этот стиль не вписывался в контекст искусства, основанного не на факте, а на мифе, обращенного не к разуму, а к доведенному до фанатизма чувству. Культуре, обслуживающей тоталитарный режим, вменялось в обязанность не только воспевать незыблемость существующего строя, но и создавать иллюзию его глубоких историко — культурных корней...потребовались приемы и украшения более старые и традиционные»8. Советской власти нужны были, в частности, пропагандистские издания, книги-памятники, отражающие «величие свершений Советской власти». К их оформлению были привлечены лучшие художники страны, в числе которых был Телингатер. 

Наиболее значительная работа Телингатера в этот период времени — оформление "Конституции СССР" (в соавторстве с Н.Седельниковым и И.Рербергом), специально для Всемирной выставки 1937 года в Париже. Из газеты «Известия Советов» от 18 апреля 1939 года:" На титульном листе червонным золотом напечатаны слова:"Конституция (Основной закон) Союза Советских Социалистических Республик" ...Переплет книги...сделан из красной кожи с гербом СССР ювелирной чеканной работы. Серп и молот выполнены из золота, глобус — из многоцветной эмали...Звезда на гербе — рубиновая. Форзац книги сделан из красного шелка с тонкой художественной вышивкой эмблемы СССР. «Книга выглядела торжественно, помпезно. На упомянутой Всемирной выставке в Париже жюри наградило Партиздат золотой медалью за художественное оформление книг. Для Телингатера это был двойной успех — как для руководителя работ художников Партиздата, автора выставленных там фотомонтажей для книги Сталина «Итоги первой пятилетки» и одного из оформителей «Конституции СССР».

Искусствовед Ю.Молок отметил:«Можно сказать, что он был из числа художников, работы которых окрасили стиль своего времени. С его именем связаны такие памятные издания, как факсимильное издание «Штурманского бортового журнала самолета № 025» — документального дневника исторического перелета Чкалова, Байдукова, Белякова, как «Конституция СССР», вышедшая из печати в виде отдельных томиков на разных языках... Издания эти, вошедшие в историю как реликвии, не принято рассматривать в плане книжного искусства. Между тем, они несут не только печать высокой типографской культуры, но и черты стиля своего времени, которое изъяснялось на языке риторики официального документа.»9

В эти годы для оформления некоторых книг Телингатер новаторски применил необычные в полиграфии материалы. Переплет книги «Качественная сталь» и портрет Сталина изготовлены из нержавеющей стали, только что освоенной отечественной промышленностью; на переплете книги «Героическая эпопея» (о ледовом походе парохода «Челюскин») — белый плюш, имитирующий снег. Писатель Лев Никулин, принимавший участие в издании «Героической эпопеи», отметил: "Когда видишь, как оформлены книги о походе, о спасении челюскинцев, чувствуешь некоторое смущение, — думаешь, что твоя работа литератора уступает по отделке и тщательности работе превосходных мастеров книги типографии "Красный пролетарий"10.

Упомянутые работы представляли собой сложные графические ансамбли, состоящие из различных средств оформления. Однако, наряду с ними Телингатер выполнил множество небольших работ — мелкой акциденции. Вот как о них написал Ю.Молок: "Досконально, до тонкостей изучив прямо в типографии печатное дело, он почувствовал интерес к мелкой и ювелирной типографской работе, к изготовлению всякого рода объявлений, бланков для писем, пригласительных билетов, прейскурантов, визитных карточек — ко всему тому, что принято называть акциденцией. Подобно всякому художественному ремеслу, она тоже имела свою эстетику, свои традиции, свои стилистические приемы. Их Телингатер стремился переосмыслить на новый лад, создавая единые типографские ансамбли, как, например, афиша, билет, каталог для выставки работ художников Кукрыниксы в 1932 году.» 11 

Владимир Соломонович Телингатер

Библиография:
1. Ю.Герчук. Наборная графика 1920-х — начала 1930-х годов. В сборнике «Книга. Исследования и материалы.» Москва. 1999, № 77
2. Л.Лисицкий. Книга с точки зрения зрительного восприятия — визуальная книга. В сборнике «Искусство книги» Выпуск 3. Москва. 1962
3. Е.Коган.Телингатер — художник книги и типограф. Москва. 1965
4. С.Телингатер, С.Третьяков. Джон Хартфильд. Москва. 1936
5. Ю.Герчук. Соломон Бенедиктович Телингатер.Искусство книги. Выпуск5. Москва. 1968.
6. Д.Шмаринов. Вспоминая мастера. Декоративное искусство СССР. № 12, Москва. 1973
7. См. пункт 5
8. Д.Фомин. Собрание книжной графики С.Б.Телингатера. В сборнике "Русская печать ХIХ — ХХ веков. Москва. 1994
9. Ю.Молок. Предисловие к выставке. С.Телингатер. Графика. Москва. 1975.
10. Л.Никулин. Работа превосходных мастеров книги. Краснопролетарец № 54. Москва. 1934
11. См. пункт 9.