Наилучший аргумент оформления
Художник Соломон Бенедиктович Телингатер стремился в каждой работе использовать оформительские средства, наиболее полно раскрывающие мысль автора текста. Это мог быть декоративный орнамент для книги о народных промыслах, динамичная шрифтовая композиция для поэмы о комсомоле, сатирический фотомонтаж для памфлета о поджигателях первой мировой войны, наборные элементы типографской кассы для изображения персонажей книг. В настоящей статье рассматриваются фотосредства, которые он применял для оформления печатной продукции.
Впервые Телингатер разместил фотографию на афише «К предстоящим гастролям пролетарского артиста — сатирика Павла Любова»(1925 год). Юмористическую фигуру артиста с увеличенной головой вмонтировал в яркую наборную шрифтовую композицию, благодаря чему афиша стала весьма привлекательной. Вероятно, к этому времени он был знаком с искусством фотомастеров начала прошлого века, что помогло ему выполнить для газеты «Молодой рабочий» фотомонтаж о жизни бакинских комсомольцев с наборными агитационными надписями: «Рабочая и крестьянская молодёжь — надежда, союзник, оплот, помощник РКП», «Комсомол — смена РКП».
К гастролям пролетарского юмориста Павла Любова. Плакат. 1925
В полной мере Телингатер оценил эффективность фотографии как средства оформления печатной продукции после переезда в Москву в 1925 году, где познакомился со звучными, призывными фотоработами В.Маяковского, Л.Лисицкого, А.Родченко, Г.Клуциса и других художников. В 1927 году встретился с Л.Лисицким, с которым долго и подробно обсуждал свои работы, а впоследствии договорился о совместной работе — оформлении книги «Путеводитель по Всесоюзной полиграфической выставке 1927 года». Лисицкий выполнил проект и деталировку, а Телингатер — графическое оформление.
Работая над оформлением «Путеводителя...», Телингатер обратил внимание на мастерское использование Лисицким фотографий в качестве иллюстраций, а позднее познакомился с его выразительными фотомонтажами. В 1928 году опубликовал в журнале «Полиграфическое производство» статью «Фотомонтаж», где утверждал: «Фотография — наилучший аргумент — факт;... фотомонтаж — организованные на плоскости (плакат, книга) или в пространстве (выставочная установка) факты (фото) в сторону максимального выявления заданной цели (выраженной в лозунге или в подписи к монтажу, и т. д.)».1 В том же году, оформляя «Комсомолию», между строчками текста вмонтировал фотографии, рисунки, а также кадры кинохроники о комсомольской организации, снятой операторами «Совкино». Вот как высказался об этой работе Телингатера искусствовед Ш.Бойко: «Его не удовлетворяла архитектоника и красота типографского мастерства как такового. Он мечтал о «биоскопической» книге, «кино-книге», которую можно одновременно читать и смотреть — книгу, в которой последовательность страниц и иллюстраций похожа на кинокадры, сменяющие друг друга. Он пытался внедрить эту концепцию при работе над книгой «Комсомолия» (1928) А.Безыменского в честь 10-летия комсомола. Книга разрабатывалась как фильм на основе литературного сценария, переработанного в режиссёрский сценарий. Творческая группа состояла из режиссёра, художника-оформителя, фотографа и кинооператора. Монтажом занимался сам Телингатер, который заслуживает также звания режиссёра на этом проекте. Богатый визуальный язык книги складывается из документальных фотографий и постановочных снимков, вмонтированных в текст; цветные ударения разбросаны по колонкам, сложные схемы типографских шрифтов разных размеров — и наконец, различные декоративные элементы из арсенала печатника.»2
Александр Безыменский. Комсомолия. 1928
В конце 20-х и в 30-е годы Телингатер широко использовал для оформления книг фотомонтажи, коллажи. Один из них на обложке книги фельетонов Г.Рыклина «С подлинным верно» — стилизованные портреты «героев» фельетонов и предметы мещанского быта; фотомонтаж на обложке «Письма Сакко и Ванцетти -американский флаг, на фоне которого электрический стул и посмертные маски казнённых. Коллаж книги И.Файнгара «Современная Германия» представляет собой контрастное изображение женщины с мусором в руках на фоне индустриального пейзажа. Один из наиболее выразительных коллажей Телингатера на обложке поэтического сборника «Слово предоставляется Кирсанову» — фигура поэта в виде фотографии, совмещённой с рисунком, и расцвеченные названия стихотворений. Дополняют эту красочную картину две шрифтовые композиции, расположенные внутри обложки.
В 1930 году Телингатер оформил книгу Э.Эмден «Иммер берайт!» о международном слёте пионеров в Берлине. В виде иллюстраций поместил фотографии участников съезда и событий на нём. Борьбу демократических сил с реакцией выразил не только при помощи фотографий, но и контрастными (красной и чёрной) шрифтовыми композициями. На фоне фотопортрета пионера шрифтовая композиция, состоящая из лозунгов на разных языках в соответствии с международным характером съезда.
Эсфирь Эмден. Иммер берайт. 1931
В основе оформления Телингатером книги- памфлета «1914», выпущенной к двадцатилетию начала первой мировой войны, — фотомонтажи, составленные из кадров документальной хроники, снятой Э.Шуб и другими операторами. Автор книги И.Фейнберг и Телингатер (художник и технический редактор) расположили их так, чтобы читатель мог представить себе последовательность и механизм подготовки войны. Выразительны сатирические фотомонтажи с портретами политических деятелей Европы, которые дополнены обличающими их высказываниями. Страницы построены на сопоставлениях, контрастах. На одной из них — фотография мирного пейзажа Сараева и националистического значка, из которого сочится кровь. На другой — улыбающийся президент Пуанкаре на фоне показанного в разрезе кладбища жертв войны 1914 года. Ещё на одной фотографии — погрузка французских солдат и лошадей на корабль одинаковыми подъемными кранами. В книге «1914» нет привычного повествовательного текста. Она представляет собой альбом фотомонтажей, прокоментированных цитатами из речей и статей политических деятелей начала прошлого века.
Из книги С.Третьякова и С.Телингатера «Джон Хартфильд»: «Кухней» фотомонтажа было в значительной мере кино...Кинематографический монтаж переосмысливал динамику факта по законам сюжета. Фотомонтаж переосмысливал статику факта».3
В книгах, выпущенных в начале тридцатых годов, Телингатер также широко использовал фотографии и фотомонтажи в качестве иллюстраций. Работая вместе с выдающимися фотографами Е. Лагманом, О. и Б. Игнатовичами, В.Грюнталем, он подбирал наиболее выразительные изображения передовиков производства, эпизодов их деятельности. В некоторых книгах («Качественная сталь», «Автозавод им. Сталина») фотографии расположены рядом с яркими шрифтовыми композициями, рисунками схем. Подобные иллюстрации, также как и в брошюрах «Наше хозяйство через 5 лет» похожи на агитационные плакаты. Наборные надписи на некоторых из них дополнены схемами, фотографиями. Вот что написал Ю.Герчук: «... это обложки — диаграммы, обложки — плакаты. Столбики роста продукции, броские цифры, цитаты из резолюций, — брошюра начинала агитировать прямо с обложки. Но почему только обложка? Приёмы плакатного монтажа врываются внутрь книги. Рушатся серые прямоугольники текста. Стрелы пересекают страницы — смотри сюда! Сравни эти цифры! Комментарии — самым мелким шрифтом (прочтут, кому надо!). Зато главное вырастает до гигантских размеров, набирается жирным шрифтом, вспыхивает красной краской».4
Необычным приёмом было размещение фотограммы на обложке брошюры «В помощь металлисту». Светлые силуэты слесарных, измерительных инструментов, приспособлений, крепёжных деталей контрастно выделены на чёрном фоне. Красные полосы и надписи выглядят декоративным украшением обложки.
Фотомонтажи вместе со шрифтовыми композициями он применял также для оформления журналов «СССР на стройке», «Даешь», «СА», «Бригада художников». Эти работы органично сочетались с иллюстрациями других художников. Из статьи художника Д.Шмаринова: «Умно и выразительно строил Соломон Бенедиктович отдельные номера журнала «СССР на стройке», смело, политически остро и разнообразно компонуя на его страницах документальные фотографии незабываемых подвигов нашего народа... Я помню его страницы, его наборы и верстки журнала «Даешь», в котором работал и А.Дейнека. Очень интересно посмотреть страницы журнала, в котором набор заголовков, лозунгов, текста совмещен с рисунками Дейнеки: не знаешь кому принадлежит страница — Дейнеке или Телингатеру — так органично это лежит в журнале, так целостно это смотрится».5
Многие фотомонтажи тридцатых годов Телингатера являются самостоятельными работами. Этому времени «выполнения и перевыполнения пятилетних планов» соответствовала их тематика — «Электрификация деревни», «Автомобили, выходящие из производственного цеха», «Танкисты на фоне грозной техники».
Во время Великой Отечественной войны, Телингатер работал художником и техническим редактором фронтовых газет, которые как правило, оформлял рисунками — портретами отличившихся в боях красноармейцев, карикатурами на фашистов. Однако, иногда помещал фотографии бойцов, фотомонтажи, коллажи вместе с агитационными надписями, например «Десна за нами! Вперёд!».
Фотоколлаж
В начале 50-х годов он часто размещал фотографии, фотомонтажи на обложках и внутри журналов «Полиграфическое производство», «Искусство кино» и других. Фотографии в сочетании с красочными схемами застройки районов Москвы явились основным средством оформления книги «Москва. Планировка и застройка города». Рассматривая их, можно себе представить как существенно изменилась столица за несколько послевоенных лет, насколько краше и уютнее она стала. За эту работу Телингатер был удостоен золотой медали на международной выставке в Лейпциге.
Своеобразные фотографии стали частью ещё одного графического ансамбля — оформления стихотворения У.Шекспира «Сонет № 5». Название и текст сонета, напечатанные оригинальным шрифтом Телингатера, украшены серебристым орнаментом. Центром оформления является фотография веточек роз, размытое изображение которых выполнено по специальной технологии. Художник так пояснил творческий замысел оформления: «Я выбрал оформительские и фотомонтажные средства интерпретации... Мне кажется, переосмысленные, поданные в особом состоянии три розы — молодой бутон, распустившаяся и цветущая — может быть они такие же, что увидел Шекспир, осмыслил, опоэтизировал их как человеческую жизнь в пятом сонете: «Свой прежний блеск утратили цветы, но сохранили душу красоты».6
В. Шекспир. Сонет №5. Разворот. 1965
Можно сказать, что практически во всех работах Телингатера, где им использованы фотосредства для оформления печатной продукции, образован видеоряд иллюстраций в последовательности изложения литературного материала и в соответствии с его особенностями. В отдельных фотомонтажах и коллажах изображения людей и предметов также составляют видеоряд, чтобы выразить идею каждой работы.
